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      2022年美術記懷:開窗放入大江來

      時間:2023-01-26 11:11:42  來源:人民網  作者:代大權

        2022年對于中國,注定是一個不平凡的年份。盤點藝術創作,盤點中國美術,都是對這一重要歷史節點的形象記載,尤其在歷史的關鍵時刻,美術更是時代不可或缺的形象代言。

        2022年,人們在對美好生活的向往中對文化與精神的倚重越發明顯,美術創作不僅要不斷美化人們日益增長的生活環境,也必然要滿足人們精神生活的無形空間。

        由中宣部、中國文聯主辦的“筑夢——我們的新時代美術攝影作品展”應是2022年美術創作的重頭大戲,150余件作品圍繞黨的十八大以來國家的巨大發展、事業的輝煌成就、人民群眾的幸福生活為主題,以時代之變、中國之進、人民之呼3個部分匯聚主題,反映了中國人民的奮斗之志、創造之力、發展之果,展示了中國人民努力奮進,追夢筑夢的信心與信念。

        回望2022年中國美術,開年大戲應是以“生命之光”為主題的第九屆中國北京國際美術雙年展。本屆雙年展在中國美術館舉辦,同時應2022北京冬奧組委會之邀加入“相約北京”奧林匹克文化節暨第22屆“相約北京”國際藝術節,從全球117個國家和地區征集,展出作品700多件,以超乎尋常的體量和規模,強調了偉大的奧運精神和抗疫精神。

        2022年主題性美術創作的展覽引人關注, 如“延安深情——中國美術館館藏作品展”是為紀念毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表80周年而舉辦,共展出中國畫、油畫、版畫、雕塑、攝影、年畫、連環畫等不同門類作品96件(套),生動呈現了一代代美術家在黨的文藝思想的指引下,與黨同心同德、與人民同向同行的生動畫面。“美在新時代”作為中國美術館2022年度辦展的主旋律,第二期展覽精選近300件中國美術館藏品,以“以美表現新時代”“把美獻給新時代”兩個篇章加以呈現。在黨的二十大勝利召開后,中國美術館更從近8年的館藏、捐贈與征集作品中精選近600件作品,匯聚成“美在新時代”第三期展覽,通過現場陳列、電子畫屏、網絡展覽等方式為觀眾呈上一場藝術盛宴。在中國美術館舉辦的"第十三屆中國藝術節全國優秀美術作品展覽",美術作品主題突出表現了新時代新風貌,抒寫人民史詩,喜迎二十大勝利召開等重要內容,在鼓勵現實題材創作的同時,鼓勵更多個性化多元化的創作探索,為全年的美術創作添加了濃墨重彩的一抹亮色。

        2022年的主題性美術創作同時也在全國多地展開,許多省市根據自身歷史與現實的考量,籌劃選題、動員畫家、組織評議,將既有宏觀站位,更有自身立場且豐富多彩的主題性創作選入主題性美術創作工程和項目中。如“北京意象”系列大型美術創作工程、“十年·海上風華——上,F實題材美術創作項目”等,無論是國家、還是地方,無論是整體、還是局部,美術工程與項目對創作的整合凝聚,都形成2022年文化與藝術的生態氛圍。這種全國上下一心,行為一致的文化現象,都是對國家發展的精神財富的貢獻。

        2022年的美術創作可以從時代與藝術、再現與表現、感性與理性、形式與內涵四種角度去認識,四種角度也是畫家們在實踐過程中必然要面對、選擇的關系及立場。中國美術的發展正是在對這四種關系的辯證中得到生動的詮釋。

        2022年的美術最鮮明的一個特點,是青年畫家在唱主角。無論是主題性創作的展示,抑或是社會上各種名目與展覽,青年畫家活躍的身影、敏銳的視角、新穎的表現和個性的語言,都讓中國美術當代的面貌更有活力、更為生動。

        在“筑夢——我們的新時代美術攝影作品展”上,油畫《“共和國勛章”獲得者》頗為醒目,作品表現的是九位“共和國勛章”獲得者。徐青峰、楊旸等畫家根據英杰們不同的專業領域和專業氣質,在賦予表現對象個性因素的同時,也把自己對國家、對民族、對英杰的理解,以個性化的色彩和筆觸融入其中,去追求客觀存在之上的主觀創造,達到形而下與形而上的比肩并進。當于敏的樸厚、申紀蘭的直率、孫家棟的從容、李延年的勇毅、張富清的堅韌、袁隆平的求實、黃旭華的內斂、屠呦呦的執著、鐘南山的自信一一呈現給觀眾時,英杰所以為英杰的精神力量也打動了所有觀眾之心。

        2022年的美術創作既有對新現象的叩問,也有對老問題的梳理。比如在創作中一直存在的“感性與理性的關系”這樣關乎藝術本體論的問題。好的畫家在理性與感性之間相依互動、相輔相成;用理性降溫感性,用感性升溫理性,在審美的表達中找到適合的溫度。

        生活的廣度與學術的深度相加的“好”,在2022年的主題性美術創作中也并不乏其例,創作中國畫《家》、油畫《五月茶鄉》《黃河紫煙》《浦東朝暉》《洋山港新貌》等作品的諸多畫家,雖身在學院多年,卻不乏生活感性的激情;他們在不斷深入生活的同時,也深刻地表現著情感,通過作品完美展示了當感性與理性聚焦于生活的深處時,兩者的相輔相成與缺一不可。

        在2022年的美術作品中,“繪畫性”一直是潛在的評判依據。從攝影照片式的具象寫實到意識形態的創造表現,經過“繪畫性”的檢驗立分高下。繪畫性強調表現性,不論寫實、還是具象,也不論寫虛、還是抽象,都可以從表現上看到繪畫性的存在或缺失,也都深刻影響著理性與感性的互動或相悖。只有形式與內涵的和諧與共在,才可能產生更多好的美術作品。

        困厄幽囚于形,濡養脫穎于神。畫家常常是在形式之形與內涵之神之間,反復比較深入思考而不斷提升作品的品質,不斷成熟著自我的表現理念。中國文化藝術促進會與江蘇文投集團共同推出的文化品牌“青春飛揚——全國青年版畫展”是社會文化發展的成功范例,許多青年版畫家由此起步而進入社會的視野。

        一年又一年的美術創作如水流變,不變的是水下沉穩的礁石,是對創作品質的追求與肯定。天地之大,萬物之多,國家的發展,人民的幸福,美術所肩負的歷史責任并不輕易,只有以用志不分,乃凝于神的堅韌,才可能不負時代、不負人民。(作者系清華大學美術學院教授、博士生導師)

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